“如果网络文学是一部小说里面的主角，这部小说的时代背景就是互联网时代。而网络文学作为这部小说里的主角一定会有一个特质:创新探索。”上海作协签约作家、上海网络作协理事君天说。
“近期颁发的‘五个一’工程奖第一次单列网络文艺类别，10部作品中有3部是网络文学作品，对网络文学写作者是一种激励。”上海网络作协副会长、七猫中文网签约作家匪迦说。
由中国作协网络文学中心、上海市作家协会主办，华语文学网承办的中国作协网络文学上海研究培训中心第八期高级研修班近日在上海市作家协会华飞文学创作基地举办。研修班尾声，一场“网络文学+”跨行业合作新生态圆桌讨论会，让网络文学作家和影视、戏剧、游戏、出版等不同行业代表坐在一起，共同探讨网络文学如何与各产业有效融合，催生全新的文化生态与合作模式。
“互联网时代的文学要具有时代性，就不得不网络化，随着技术发展，我们都要跟着版本去适应、去创新。比如我们现在常说的互联网文艺、网剧、短剧，都是如此，面对版本迭代，与其被动跟随，不如主动出击。”君天说，“守正创新”应该成为网络文学的标准血脉，守正就是继承经典血脉，创新就是顺应时代，突破自我。
“在网络文学刚开始的论坛时代，今何在有一部作品叫《悟空传》，影响非常大。我看了这部作品之后写了《三国兵器谱》，在那个时代，同人小说就是创新。如今各大平台里，那些源自四大名著和日本动漫的同人文好看吗？确实好看，但文学价值、社会价值并不是特别大。所以说，创新本身是具有时效性的。不同类型的文学要相互学习，纯文学向民间文学学习，向类型文学学习，网络文学向严肃文学，向传统经典学习，文脉共通，殊途同归。”
“网络文学创作者在整个网络文艺生态链中，可以理解为文本或素材提供者，通过跨行业合作形成有声、图像、影视、游戏等各种各样的形态。作为网络文学创作者，我们期待自己的文本、作品能实现更好的转化，放大社会影响力，一方面需要产业链的配合，另一方面要提醒自己不能完全凭兴致创作，在源头上要考虑后续如何实现更有利的跨行业合作。”匪迦说。
已有《好事成双》《好团圆》两部影视改编作品的网文作家陈朗正是如此践行的。“我33岁开始创作，4年里写了几部作品。我清楚自己不是耐力型的选手，如果一部作品写到百万字以上，以我目前的能力无法驾驭，因此尝试从‘窄文’进去，选择自己擅长、有市场、有前景的赛道。我写《双喜》时，在传统文学的写作方式中加入网络文学的优势，写出了一部适合版权改编的小说。我把自己定位成一个‘to b’的作者，版权公司比较喜欢什么样的题材、什么样的题材比较容易改编，电视观众比较喜欢看什么样的文学作品，我就往这个方向努力。”
什么样的网络文学作品容易得到版权方的青睐？上海广播电视台影视办副主任贾瑞明分享，“从现实题材类别来说，我们往往更看重IP本身饱含的生活细节，而不一定是戏剧性。戏剧性是编剧在后期剧本创作过程中能够改编的。网络文学更具互动性、更接地气的特质，决定了其作为独特现实题材的创作优势，特别是网络文学作者往往带着各行各业的知识、视角、逻辑进行创作，作品与作者的经历、情感密不可分，生活气息浓郁。现实题材影视剧和网络文学的双向奔赴，不仅是一股创作的新潮流，一定会呈现出整体强势崛起的态势。”他透露，在短剧的竞争压力下，影视公司目前也在关注中篇小说赛道，特别是第一视角的故事。
“从文本的意义上来说，小说和戏剧都是文学的，但两者美学特征完全不同，有各自的艺术规律。2013年，上海越剧院根据流潋紫小说《甄嬛后宫传》改编的越剧《甄嬛》推出后获得观众喜爱，两年内我们接连创作了《甄嬛》上下本，每每一开票就售罄，至今越剧《甄嬛》仍然是我们市场票房最好的剧目之一。”上海越剧院副院长吕祥说，越剧《甄嬛》的成功有很多因素，首先是扎实的网络文学基础，曲折动人的故事情节、复杂丰富的人物关系，为其他艺术门类的改编提供了极大可能，其次因为流潋紫是越剧迷，不仅分文不取将小说独家改编权给了上海越剧院，并担任该剧文学顾问，给予极大信任和二创空间。“这对前期较难进行市场化运作的戏曲院团而言，是非常大的鼓励。改编网络文学作品为舞台剧是一项创造性的工作，我们既要尊重原著，保留精髓，考虑广泛的受众基础，也要确保改编作品仍然是一部越剧。小说和电视剧长于铺排情节，越剧艺术擅长的是抒情，在改编上我们删繁就简，尽力忠实原著的基础上，凸显越剧以情动人的特点。在二刷、三刷、一路追随这部剧的观众中，既有越剧戏迷，也有原著粉丝，更有因为越剧和网络小说结合被圈粉的新观众。”
免责声明：该文章系本站转载，旨在为读者提供更多信息资讯。所涉内容不构成投资、消费建议，仅供读者参考。
